mardi 4 décembre 2018

Telecharger Dame mature epub gratuit de Guylaine Guay

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Dans ce récit personnel où se côtoient de savoureuses histoires et une chronologie hormonale du parcours féminin, Guylaine Guay aborde un sujet plutôt tabou ou, encore, tourné en dérision : la ménopause ! Quand on naît femme, les étapes de la vie hormonale sont nombreuses : la puberté, la période reproductive, la préménopause et celle dans laquelle l’auteure baigne présentement, la périménopause ou, dans ses mots, « l’apocalypse hormonale » ! Dame mature est une réflexion tantôt drôle, tantôt profonde, mais toujours tendre, sur ce moment charnière qui apporte son lot de changements physiques, émotifs et climatiques.
Ce récit, bien qu’enveloppé d’une bonne couche d’humour, est empreint d’amour et d’anecdotes « à la Guylou » !




Comme le disait si joliment Stéphane Guibourgé : « Seules Paris et Rome savent découper le ciel et dialoguer avec l’espace… » Et c’est à regret que j’interrompis ce séjour magique avec la Ville éternelle dans laquelle j’eus maintes occasions de revenir et de danser, notamment à la Villa Médicis, ce qui rendait Rudolf Noureev excessivement jaloux. « Pourquoi pas moi ? » s’étonnait-il. Ce à quoi je lui répondais avec malice : « Mais tu n’es pas français ! », faisant référence à son choix de prendre la nationalité autrichienne sans doute pour des raisons fiscales… La compagnie se rendit ensuite jusqu’à Naples où nous décidâmes, une fois de plus, de passer la nuit dans les ruines… Cette fois, celles de Pompéi. L’aventure fut moins heureuse qu’à Rome et j’en garde un souvenir angoissant, la nuit ayant été bien moins agréable et se terminant sur un réveil pénible à 6 heures du matin, complètement ankylosée.

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Le retour à pied jusqu’à la gare fut tout aussi pénible. Et dès notre arrivée en répétition le maître de ballet nous fit un accueil passablement froid doublé d’une algarade me rappelant que je n’étais pas en Italie pour faire du tourisme. Les évasions nocturnes appartenaient au passé. Pas question de les renouveler au fil de la tournée qui nous emmena en Sicile, notamment au théâtre Bellini de Catane et au Politeama de Palerme. Premiers rôles de soliste Dans le ballet, on commençait à me confier de petits emplois et j’étais remplaçante de quelques rôles de solistes comme ce fut le cas dans « Les variations des fées » au premier acte de La Belle au bois dormant… Mais toutes ces dames n’étaient jamais malades et quand bien même, avec 40 °C de fièvre.

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Il me fallait attendre et apprendre les vertus de la patience sans jamais céder au renoncement. C’est à cette période que Maria Faye (élève de Viktor Fülöp), une ancienne danseuse de l’Opéra de Budapest, nous a rejoints. Elle avait réussi à quitter la Hongrie et le régime soviétique dur qui y sévissait alors. Jeune et pleine d’énergie, elle nous entraîna dans son sillage chorégraphique, travaillant beaucoup sur l’« appel » des sauts et la souplesse du dos car elle nous trouvait, à juste titre, très raides et « sans épaulements ». En un temps record, elle nous permit de faire d’énormes progrès. Nous y gagnâmes toutes et tous en élévation. Je ne fus pas étonnée d’apprendre qu’elle poursuivit une fort belle carrière et devint, quelques années plus tard, professeure de l’école de danse du Royal Ballet à Londres.

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Toute parenthèse devant se refermer, ce fut le cas pour notre compagnie qui, au terme de cette grande tournée, regagna Paris avant de reprendre la route pour Hambourg après un interminable voyage en train, en couchettes de deuxième classe dont le confort nous paraissait discutable, même si nous avions la faculté de dormir en des situations souvent précaires. Au nouveau théâtre de Hambourg, tout se passa très bien jusqu’à la répétition générale… Dans la nuit, l’alarme incendie se déclencha, entraînant des arrosages intempestifs de l’ensemble de la salle et des coulisses. Tous les magnifiques décors de La Belle au bois dormant de Raimundo de Larraín, étant en place pour le lendemain, furent inondés et quand les techniciens arrivèrent à pied d’œuvre, ils ne purent que constater les dégâts. Les décors étaient trempés, décolorés, ainsi que les partitions d’orchestre restées sur les pupitres… Un vrai drame ! Le ballet ne pouvait être donné dans ces circonstances et la direction annula deux spectacles, laissant de grosses souffleries d’air chaud sécher tout le matériel… ce qui entraîna un surcoût important. Fort heureusement c’était Margaret Rockefeller qui finançait la compagnie !

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De ce fait, nous avions deux jours de liberté et je garde le souvenir d’une visite du port de Hambourg qui devait m’impressionner par l’ambiance des quartiers, des échoppes écrasées de brumes, de cet impressionnant quartier de Reeperbahn, internationalement connu pour la prostitution. Je dois dire que la vue de toutes ces vitrines avec des dames qui se mettaient en scène dans leurs petits compartiments privés était pitoyable ; elles évoluaient dans un décor et des tenues prétendument attractives et, lorsqu’elles faisaient entrer un client, elles se contentaient de tirer le rideau… Et vingt minutes plus tard, elles réapparaissaient dans un flot de musique sirupeuse, reprenant la pose, dansant, aguichant le chaland dans leur pathétique petit décor ! Je trouvai hallucinante cette prostitution mise en vitrine. À la première, reportée donc de deux jours, et avec nos décors sérieusement délavés, nous pûmes apprécier l’élégance du public hambourgeois, les spectateurs étaient tous en smoking et robes longues. Et leurs applaudissements nourris saluèrent autant notre prestation que l’exploit ayant permis de présenter le spectacle malgré le déluge accidentel !

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En 1961, nous débutâmes un grand voyage en Israël par Tel-Aviv. Le printemps était doux, le climat délicieux, mais je fus surprise par la présence dans les rues et les cafés de toute une jeunesse en uniforme ; la tension avec la Palestine était palpable. C’était également la première fois que je voyais des femmes en tenue militaire en jupes et talons ! Profitant d’un jour de congé, nous prîmes un taxi pour découvrir la mer Morte, paysage incroyable. Aussitôt dans l’eau, nous sentions une poussée nous ramenant à la surface et nous flottions comme des ludions dans cette eau trop salée. Quand nous avons voulu nous doucher après le bain, impossible de faire mousser le savon, alors nous rentrâmes avec le même taxi, horriblement poisseux mais comblés par cette découverte et ces paysages inoubliables. Un soir, après avoir donné un spectacle en plein air dans une sorte de grand kibboutz, nous rentrions en car vers Jérusalem et, écrasés de fatigue, beaucoup d’entre nous s’étaient endormis. Mon voisin, Karl Welander, s’était assoupi la tête sur mon épaule. Par la fenêtre, je regardais une magnifique nuit étoilée. Soudain je fus insidieusement envahie par une étrange sensation de quiétude et de bien-être mêlés. La présence de ce jeune homme dormant profondément contre moi me troublait sans que je puisse en définir la cause.

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j’étais amoureuse avec une intensité telle que je me sentais perdue ! La suite de l’histoire me fit découvrir des sentiments miraculeux mais totalement dévastateurs car je vivais désormais dans l’ombre de cet amour, dépossédée de ma propre personnalité, dépendante. Je ne m’appartenais plus. Cet homme allait envahir mon existence. Je pris conscience du danger et me jurai alors de me défier de pareille passion… Fort heureusement, lors de la dissolution des Grands Ballets du Marquis de Cuevas, notre grande histoire d’amour et d’aveuglement se termina. Nous prîmes chacun notre route, nos destins s’éloignèrent irrémédiablement. Un nouveau contrat l’appelait en Australie et je rentrais en France. J’étais détruite et je me consolai en me disant que j’étais mineure et que mes parents ne m’auraient jamais laissée partir avec ce garçon.

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Après un dernier tour à Londres, nous nous sommes dit au revoir ; j’avais écumé les boutiques de Carnaby Street et je revins à Paris « déguisée en hippie » selon mes parents. Avec Karl, nous nous écrivîmes régulièrement mais, moins de six mois après notre séparation, je vis en première page de Paris Match sa photo à l’occasion de son mariage avec un mannequin vedette de Mary Quant… C’est la vie ! La mienne devait continuer sans lui. Je me suis juré à ce moment-là que jamais plus je ne retomberais dans cette forme de dépendance, qui vous fait perdre le jugement et tout contrôle sur vous-même, vous empêchant de disposer de votre destin. Je n’étais pas tellement ambitieuse, mais j’avais la profonde certitude d’avoir un « destin » sans vraiment me l’expliquer pour autant ! La fin d’une aventure artistique La dernière étape avec les Grands Ballets du Marquis de Cuevas a été la Grèce, pays béni des dieux par sa beauté, son climat, une architecture tutoyant la perfection.

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Danser au théâtre Hérode Atticus fut une expérience inoubliable. Lorsque le soleil se couchait et que la brise du soir se levait, que toute l’Acropole s’illuminait et que le spectacle commençait, c’était magique ! À la suite du dernier spectacle à Athènes, toute la compagnie fut conviée à un dîner d’adieu dans un grand restaurant du port du Pirée. À la fin du dîner, Raimundo de Larraín, qui assurait la gestion de la compagnie, arriva en canot, directement d’un grand yacht qui mouillait non loin de là. Tout de blanc vêtu, il monta sur l’estrade où il y avait un orchestre auquel il fit signe d’arrêter et s’empara du micro pour nous souhaiter un bon retour, chacun dans nos pays respectifs, et bonne chance pour notre avenir. Cette scène surréaliste se déroula dans une sorte de légèreté tranchant avec notre avenir annoncé…

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Nous avions été prévenus deux semaines plus tôt que la compagnie était dissoute ; Mme Margaret Rockefeller, veuve du marquis de Cuevas, coulait une récente idylle avec un nouveau compagnon hollandais l’ayant persuadée de financer ses propres affaires. D’autant que l’évolution des lois administratives rendait le statut des danseuses et danseurs de la compagnie de moins en moins conforme avec les nouvelles lois du travail… De plus Raimundo de Larraín avait dépensé pour la production de sa Belle au bois dormant (brillante, il faut le reconnaître), en un an, le budget de quatre ans de la compagnie. Tout cela mit un terme à une somptueuse aventure. Ce qui n’empêcha pas que l’année suivante fut à la fois riche en rencontres et assez déstabilisante. Sur le plan de la danse, Claire Motte, dont j’étais proche, me conseillait toujours pour mon travail. Quant à Clara Saint, c’était une très bonne amie. À cette époque, nous ne pouvions pas vraiment évaluer l’importance qu’elle avait eue avec Pierre Lacotte au moment de la « défection » de Rudolf Noureev, car elle n’en parlait pas ou très peu…

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vraiment conscience sur le moment qu’elle avait définitivement changé le cours de la vie de Rudolf, auquel elle vouait une grande admiration, même si elle trouvait son comportement souvent insupportable. Clara était une riche héritière née d’un père chilien mort trop jeune, propriétaire d’immenses mines de cuivre au Chili ; sa mère avait tenu à ce qu’elle soit élevée en France. Aussi belle qu’intelligente, elle était également drôle et n’avait qu’une envie : « croquer la vie »… Mais elle aimait dominer toute situation. Elle avait été fiancée à Vincent Malraux, l’un des deux fils du ministre de la Culture qui s’était tué, quelques mois plus tôt, dans un affreux accident de voiture, et elle s’en remettait difficilement. Elle adorait le ballet et nous étions tout un groupe à être souvent ses invités dans le magnifique appartement qu’elle occupait rue de Rivoli ou bien dans des restaurants à la mode.

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Elle n’aimait pas être seule et était enchantée de pouvoir s’entourer de tout ce petit monde au sein duquel évoluaient le critique Patrick Thévenon ou l’excellent réalisateur Philippe Collin. C’est grâce à Clara que je fis la connaissance d’Yves Saint Laurent et de Pierre Berger. Yves était beau, charmant et très drôle quand il était en confiance. Pierre, vrai boute-en-train, passionné par tout, vif, très intelligent, avait une énergie et une présence extraordinaires. Tous deux s’étaient décidés à séjourner à Marrakech en compagnie de Clara pour se changer les idées et Clara me proposa de les accompagner une semaine à La Mamounia. L’idée m’enchanta ! Nous nous retrouvâmes à la saison des jacarandas en fleur dans cette sublime ville rose, visitant des palais et des riads, les marchés et les édifices historiques. Yves, qui découvrait cette région du Maroc, était totalement conquis ; je ne réalisais pas à cette époque le couturier de renommée internationale qu’il allait devenir : il venait de quitter Dior pour créer rue Spontini sa propre maison de couture en collaboration avec Pierre Bergé. Je devais le revoir des années plus tard, lorsqu’il cré.

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Ces temps étaient heureux et insouciants. Nous sortions beaucoup entre amis. Avec mes anciens camarades du Conservatoire, j’allais aussi à des soirées où je retrouvais Clara, Claire Motte et tout le cercle qui gravitait autour de Pierre Berger. Même si ces soirées étaient amusantes et légères, je ne me sentais pas dans mon univers. Que ce soit chez Castel, au New Jimmy’s ou dans des réceptions privées, je m’ennuyais rapidement et je n’avais qu’une envie : rentrer chez moi. Je n’étais vraiment pas douée pour faire la fête. Toute cette agitation était très distrayante, amusante à observer, mais « I did not belong ! », comme disent les Anglais ! Les rapports superficiels n’étaient pas ceux que je préférais. Ma préoccupation majeure restait tout de même la danse. Je continuais deux fois par jour à prendre mes cours, notamment chez Rasnikoff, le nouveau professeur à la mode qui dispensait un enseignement équilibré ; il était drôle, charmant, et s’il ne nous faisait pas évoluer de manière spectaculaire, on y rencontrait le Tout-Paris de la danse, et c’était à la fois suffisant et très amusant. Les habitués du moment étaient Zizi Jeanmaire, Jacques Chazot, qui ne se lassait pas de jouer les Marie-Chantal, de nombreux sujets de l’Opéra : Krempf, Sianina, Tessa Beaumont, Ethéry Pagava, Claude Bessy et Claire Motte également. Autant dire que les conversations chuchotées près des bars entre deux exercices valaient leur pesant d’or. Certains jours, nous étions pas loin de quarante, alors que le Studio Constant n’était pas très grand. Les vitres s’embuaient rapidement et des loges montaient des effluves mêlés de fauve humide, d’eau de Cologne et de Synthol.

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